sábado, 9 de enero de 2016

Manual del vendedor de Wallapop, dinero rápido y aventuras vendiendo aquello que ya no usas

El Manual del vendedor de Wallapop es un libro practico, útil, generosamente explicito en sus planteamientos, lo que para mí ya suele ser suficiente carta de presentación, y también un primer excitante estimulo para que un lector ya se interese por leerlo. Es además, aparte de un libro de como vender sin cometer errores, un retrato en segundo plano, que insinúa la sociedad alternativa que se esta desarrollando en estos últimos tiempos de crisis; mas bien es el enfoque de una idea de una parte de esa sociedad, que vive intentando superar los tiempos difíciles readaptando, de forma sofisticada, su enfoque sobre como reajustar su economía personal y como ganar dinero sin invertir un solo euro (aunque hay por supuesto que trabajar para lograr el objetivo de vender y ganarse ese euro), todo el proceso esta muy bien detallado, con una pluma certera y afilada y un desbordante sentido común, no sé si decir que asombra como lo explica, pero desde luego sí retrata con precisión como vender sin correr apenas riesgos o perder dinero y salir airoso de los problemas.

El manual da testimonio de un cierto ambiente de aventuras para ganar dinero, que por así decirlo, pone especial atención en algo que destacar (para que os hagáis una idea describe varios encontronazos que tuvo el autor haciendo el papel de vendedor contra otros vendedores compradores) y sin embargo, tras leerlo hasta el final lo he disfrutado enormemente y ha sido así porque tengo que decir que eso me ha hecho descubrir determinados aspectos latentes de la mentalidad de los vendedores que patrullan Wallapop y cuales son sus trucos sucios.

Un dato curioso es el enfoque de los métodos de vender que plantea el autor del libro, y también de los vendedores avispados, que hacen ofertas a la baja, y que habitualmente permanecen escondidos en la intimidad del propio sitio hasta que localizan un articulo y tratan por todos los medios de conseguirlo al mejor costo. O tal vez debiera decir, apropiarse de el con artimañas bastante dudosas tratando de sacarlo tirado de precio. 

El Manual del vendedor de Wallapop es, como ya dije al comienzo, un manual extraordinariamente practico, escrito con algún tipo de enfoque en clave formal pero sorprende que en algunos momentos llegue a ser bastante jocoso y divertido; desde luego lo son algunas de sus explicaciones, que no resultan triviales, porque el manual en manos de un principiante es un arma poderosa, que puede poner contra las cuerdas a los vendedores mas veteranos que corren por el sitio de Wallapop. Los conocimientos, trucos, y Tips que contiene son las propias experiencias del autor obtenidas con el uso de su teléfono móvil. El autor se paso un año vendiendo todo tipo de cacharros, no solo para conseguir pequeños pellizcos de dinero, sino también para ganarse esa experiencia a pulso. Y claramente lo demuestra, y lo consigue con un simple teléfono móvil.

Como bien sabe el lector, el papel que juega hoy día el teléfono móvil es de una importancia crucial, lo es para casi todas las cosas porque obra ese pequeño milagro de estrechar conexiones con el mundo, con las redes sociales, y con  otras personas por mucha distancia que haya entre un vendedor y un comprador. Sin importar la realidad social que exista detrás de un comprador o de un vendedor, algo que siempre permanece en la incógnita, el autor nos describe varias situaciones extremas en las que se vio involucrado explicadas desde su propia experiencia como ejemplo a evitar. Aquí llegamos a la gran cuestión, el punto en que el manual nos pone en un aprieto … ¿Quien mas menos no se ha visto envuelto ocasionalmente (por no decir mas de una vez) en una de esas situaciones tensas en las que una simple relación o conversación para comprar o vender algo se complica, y termina siendo un verdadero drama?.

No todo es vender, por supuesto, también hay muchas mas cosas detrás por descubrir. En el manual por ejemplo el autor se vale de un lenguaje coloquial, una forma expresiva bastante singular y optimista para describirnos la idea de como vender, y consigue provocar nuestros sentidos, porque no duda en recurrir a algún que otro improperio para imprimir la tensión emocional de la situación que explica. En ciertos momentos nos deja ver que hay algo mas allá, que es preciso captar con la intuición, o por ejemplo, que no nos engañen las inocentes apariencias.

Quizá la parte mas agradable es que el manual no encierra ninguna complejidad, quizá nos da una versión algo personal del asunto, un punto de vista concreto, pero lo que explica el manual son cosas bastante útiles e interesantes, que pueden ponerse en practica quince minutos después de terminar de leer los tres primeros capítulos. Hay uno especialmente interesante, se llama: “Seguridad en tus negocios de Wallapop”. En ese capitulo el autor nos explica cómo se prepara con esmero el terreno para un encuentro fugaz con un comprador, y también cómo se debe desarrollar el plan para que no se salga fuera de control. Son un conjunto de Tips, reglas o normas muy concisas, aparentemente incompatibles con el papel de un vendedor descuidado e ingenuo, que no dejan a nadie indiferente. Quizá resulten algo bruscas o toscas para personas que no las saben interpretar, pero en suma, son suficientemente útiles como para no despreciarlas.

Y lo cierto es que el autor, explicando sus experiencias, tiene un talento natural para conseguir que el lector se involucre y se meta rápidamente en el papel de un vendedor veterano, alguien con mas experiencia de la que realmente la tiene, pues consigue captar inmediatamente su atención y que las centre en las cosas que ha hecho mal, lo que es francamente de agradecer porque al ver las situaciones desde otro punto de vista es un verdadero privilegio, porque generalmente los vendedores nunca confiesan sus propias experiencias o sus trucos personales, al menos no en un manual tan sincero y desacomplejado.

En resumen, he disfrutado mucho leyendo este sorprendente manual, que engancha desde el primer capitulo. Su autor me parece una pluma libre y un verdadero descubrimiento, alguien brillante, divertido y diferente para variar, alguien con quien se empatiza inmediatamente y se sorprende de conocer porque tras hacerlo no sólo pasa francamente un buen rato, sino que tiene la impagable sensación de haber aprendido cosas muy útiles.

Para descargar el libro totalmente gratis, pinchar en el enlace, y os llevara a la Librería Bubok, al sitio personal del autor.

lunes, 25 de mayo de 2015

Como desarrollar el supremo arte de la venganza en la novela

¿Podria ser Charles Bronson, mito perfecto en la pelicula el justiciero de la Noche, o quiza Richard Chamberlain en su magistral interpretacion del Conde de Monte Cristo, pelicula que refleja un ejemplo de venganza llevada al extremo tecnico de ser casi un arte sublime y perfecto que asombra quien la contempla?. Os voy a explicar cual es mi punto de vista sobre como retratar una buena venganza en una novela. Para ello he recurrido a diversas filmografias con las que poder desrrollar algunas lineas de trabajo durante una composicion de una novela, cuya tematica sea la venganza. Como es logico empezare por la clasica pregunta, ¿que es una venganza? 
 
 
 
 
 
 
Una verdadera venganza no es el clásico ejemplo de William Foster (Michael Douglas) en “Un dia de Furia”, pelicula que por desgracia refleja perfectamente la realidad del repetido estereotipo social del Norteamericano desquiciado (presunto vengador, en realidad justiciero), que se presenta en un lugar por sorpresa, armado hasta los dientes, y comienza a disparar indiscriminadamente sobre gente inocente sin mas motivos que hacer daño de forma masiva y cruel solo para satisfacerse a si mismo durante todo el tiempo que dure su poder. Eso nunca podria considerarse una venganza, por muchos motivos o justificaciones que se pretendan argumentarse, porque basicamente es un acto de represalia, un burdo ajusticiamiento, y eso no tiene ningun parecido con una venganza personal.


 
 
Una venganza tampoco se parece a lo que hace Travis Bickle (Robert De Niro) en Taxi Driver, un excombatiente de la Guerra de Vietnam, que a su regreso a la sociedad se ve a si mismo conduciendo un Taxi en Nueva York, y se enamora de la mujer que dirige la campaña politica de un candidato a presidente. Lamentablemente ella le rechaza, y entonces él decide planear una venganza y matar al candidato a presidente en represalia por ese desamor.


 
 
 
Ni siquiera una venganza es lo que hace Max Cady (Otra vez Robert de Niro) en el Cabo del miedo, un rudo montañés que tras pasar catorce años en la cárcel por violacion de una menor, dedica todo su tiempo enconadamente a arruinar la vida de Sam Bowden (Nick Nolte) el abogado de oficio que le denuncio en los tribunales y perdio el juicio.


 
 
 
Pero aun hay mas, aunque puede ser muy facil caer en la idea de que realmente es una buena venganza lo que hace Thomas Craven (Mel Gibson), en la pelicula Al Limite, interpretando un policía de raíces conservadoras, investigando el asesinato de su hija, por una accion activista contra una empresa, no es el mejor ejemplo de una venganza que yo pudiera tomar, precisamente porque el vengador muere junto con el Señalado.


Asi que ya de entrada y despues de examinar estos breves y conocidos ejemplos descritos en el cine, voy entrar en una reflexión mas general sobre los detalles de lo que es una autentica venganza y que no para tener una  mejor idea del asunto.  Empezare primero por decir lo que opino sobre este tipo de personas del perfil  “Un dia de furia” que han sido llevados con guiones a las pantallas de cine. Me parece un acto irracional que esta clase de personas busque alguna forma de justicia personal precisamente desatando una accion sensacionalista y desproporcionada,  dirigida por una actitud demencial, tremendamente cobarde contra personas casi siempre inocentes e indefensas, ajenas al verdadero problema (Persona) que ha motivado su furia de ajusticiador, y que lo hagan casi siempre en colegios publicos, en centros comerciales, tiendas, amburgueserias, o lugares publicos muy concurridos. En cualquiera que sea el lugar escogido por este presunto vengador, en relidad lo debo calificar de ajusticiador sin sentido, el verdadero culpable de problema de su injusticia, suele ser otra persona (una sola persona, o varias personas) que nunca estan en el lugar donde se produce el ataque.


Analizando mas detenidamente este tipo de personas y sus actos irracionales, encuentro que un ataque tan desproporcionado solo es comparable al que comete un  fanatico paranoico suicida, siguiendo sus propios dictados religosos. Generalmente este tipo de personaje, en vez de causar el efecto de admiracion por su busqueda de justicia en el lector, lo que provoca es algun sentimiento de rechazo.


Hay que subrayar una nota curiosa y es que la mayoria de vosotros como escritores de novelas pensais que este tipo de personas no existen en la realidad, o que por suerte no abunda demasiado el loco del rifle y la amburgueseria. Pero cuidado, estos perfiles existen y aparecen de forma puntual si se da un repaso a Google sobre los ataques a colegios o otros sitios a manos de un solo individuo armado. El perfil del tipo “Un Dia de Furia”, es mas abundante de lo que se cree en la sociedad y no es muy dificil, si se busca en la historia negra, personas que han cometido este tipo de actos o encontrarse frente a él de forma inexperada. Hace poco, mientras redactaba este post, recorde un caso muy escandaloso que les ocurrio el 26 de agosto de 1990 a los habitantes de Puerto Hurraco. De hecho este perfil salto a las paginas de los diarios Españoles con el famoso crimen de puerto hurraco, donde dos invidiuos armados con escopetas de caza, se dedicaron a disparar al estilo siciliano a todo el que se cruzo en su camino.


Basicamente el “hombre armado de un rifle o escopeta, furioso y vengativo, poseido por la rabia incontenible contra el primero que se cruce en ese momento en su camino” es una persona altamente cargada de estres mental (estres acumulado en forma de rabia explosiva) que solo precisa de un motivo anodino para estallar con una rabia y furia incontenible contra cualquier inocente que suponga un obstaculo. Y si ese inocente eres tu discipulo, puedes temer lo peor...
 
 
El hombre furioso en vez de razonar prefiere apuñalar o disparar para lograr descargar toda la tension de todo su estres emocional contra el objeto que le produce fustracion o ira. Su modo de pensar es el de un reptil depredador, simple, rapido, incompasible y directo: solo si neutralizan al que señalan como “el adversario, el malo, el opositor”, sin importar demasiado como lo hagan, obtienen la satisfaccion final personal al problema. 


Los casos típicos donde es mas facil encontrarse habitualmente a este tipo de personas tan peligrosas es en un incidente de trafico. Basta una simple mala maniobra, un mal gesto con el dedo, un simple intento de hacer algo que a ellos les parece injusto o suponga un desafio y una contrariedad a su persona, para que de repente emerja un individuo malavado y agresivo con tendencias homicidas y estalle el incidente.


Entonces, preparate, bajan furiosos del vehiculo con una katana, un puñal de Rambo, un bate de Beisbol, una hacha y en el peor de los casos una pistola, y no dudan en ajusticiarte severamente por una simple e insignificante colision de trafico; que por otro lado, podría arreglarse fácilmente dando parte a la Empresa de seguros. Este quiza seria el mejor ejemplo de acto furioso e irracional, que por lo comun nunca, deberia de ocurrir bajo la creencia o motivacion de una venganza. Eso no es una venganza, es un simple y despreciable asesinato. Y en una novela, aunque cabe perfectamente introducirlo como una posibilidad, hay que contar con el factor “impresion” que causara un personaje asi en el lector.


Llegados a este punto, he de describir muy resumidamente como piensa el hombre furioso para comprender por qué actua de un modo tan incomprensible para los demas: se creen mejores que los demas, pero en realidad son el tipico perdedor. Su conducta es impulsiva, no tienen paciencia, no razonan nada, no quieren escuchar nada, solo quieren salirse con la suya a base de imponer sus reglas y sus ideas por la fuerza y la intimidacion; y lo peor de todo, es que están condenados con una cuenta atrás, a ir directos a la cárcel.


Ahora, para que nos hagamos una idea del perfil del comportamiento de este tipo personas, seria lo que podríamos calificar del típico borde palurdo y matón de taberna de puerto que sinceramente, por su forma de ser, tienen la vida condenada a perderla en los pasillos de la cárcel durante años, en un dia cualquiera en un vulgar altercado, por el motivo mas idiota; porque en resumen, solo son algo inteligentes para hacer estupidas maldades por imitacion, pero realmente para razonar de verdad son absolutamente idiotas.


Si bien te he hablado del mal vengador y su mala forma de no obtener una buena venganza, y como hay que tenerlo en cuenta en una novela de venganza, ya que suele causar una sensacion de rechazo por sus atrocidades. Ahora te voy a describir que es un autentico vengador. El perfil teorico de lo que podria ser un maestro de la venganza en una novela seria el siguiente: Un autentico vengador es alguien con bastante paciencia (Sobre todo muucha paciencia), inteligencia, capacidad de calculo de situaciones, con un pensamiento logico y racional. Como resultado, esto nos da en una novela, un avance lento, con un amplio preambulo de injusticias y descichas que el protagonista habra de atravesar para desarrar funalmente el motivo de su venganza.
 



Por mencionar un ejemplo de este perfil lo encontramos, aunque sea de forma aproximada, en el personaje de Earl Talbot Blake (John Lithgow), vengandose contra Nick Styles (Denzel Washington), en la pelicula Ricochet. 
 
 
 
 
Mucho mas reciente, ese mismo perfil tambien lo encontramos en otra pelicula, el Ciudadano ejemplar, con un personaje llamado Clyde Shelton (Gerard Butler), que nos demuestra como la venganza puede ser todo un autentico arte de calculo tecnico, y como puede llevar años materializarse, provocando un gran juego de intrigas en el lector. Como en la mayoria de los clasicos casos de Venganza, esta linea de trabajo conduce a Clyde Shelton a una situacion limite, es decir, un hombre que lo ha perdido todo: Su mujer y su hija son brutalmente asesinadas, y el verdedadero criminal sale impune del crimen y piensa que vivira un vida tranquila y  feliz. Por otro lado, su antagonista contruido en la figura de Nick Rice (Jamie Fox), es un ambicioso ayudante del fiscal del distrito, responsable de esta injusticia al pactar con el abogado de uno de los asesinos un trato mas suave que decepciona a Shelton. Para desgracia de Clyde, descubre algo tarde ese acuerdo, y entonces su venganza contra los señalados es implacable.



Mas ejemplos de venganza de tipo tecnico, es posible encontrarla en la mente maestra del crimen Charlie Croker (Mark Whalberg), en la pelicula The Italian Job, que a pesar de ser un tipo muy sagaz, no logra prevenir que Steve (Edward Norton) tenga un plan para traicionarle y quedarse con todo el oro, matando a su socio veterano John Bridger (Donald Sutherland).


 
 
Otra pelicula que refleja en parte el nivel tecnico de un maestro de la venganza, con la cualidades de paciento, astuto y sagaz calculador de situaciones, se refleja en la pelicula The Score, con Nick Wells (Robert De Niro) haciendo el papel de un ladrón cansado de la vida criminal, que decide dejar el oficio y vivir con su novia dirigiriendo un club de jazz que tiene en Montreal. Antes de su retirada, su amigo y socio Max (Marlon Brando) le pide que haga un ultimo trabajo junto a Jackie Teller (Otra vez Edward Norton), un joven ladrón infiltrado como ayudante del bedel en el edificio de aduanas de Montreal donde se esconde la valiosa obra de arte, y que al final intenta jugarsela apropiandose del botin, pero Teller es engañado y el perseguido por la policia.


Podria continuar deleitando con mi narrativa sobre como  me gusta que sea una venganza en la novela, querido lector, mencionandote mas ejemplos cinematograficos donde se intenta transmitir esa sublime filosofia de la venganza calculada, llavada a cabo por un tipo frio, inteligente y sobre todo tecnico, pero con estos breves ejemplos que te he mecionado considero que es suficiente para que tenga un buen enfoque.


Ahora que ya conoces qué perfil no se corresponde con el de un autentico Vengador racional, pero si con el de un Justiciero compulsivo e irracional, y sabes diferenciar entre lo que es una venganza tecnica y un simple acto salvaje de furia descontrolada, quiero hacerte una sencilla pregunta que formara parte del argumento de tu novela, y para ello tu debes meterte en el personaje de forma imaginaria: ¿Te gustaria ir a la cárcel por un simple incidente de este tipo?  Piensalo bien antes de responderme. Puede que este sea tu proposito, que tu personaje acabe en la carcel, pero ahi acaba entonces la accion.  Mira despacio todo lo que supone incitar a tu personaje a cometer un crimen de esa categoria, y veras en que mal lugar puedes encontrarse el argumento solo por dejarte llevar por tu impulsividad, conduciendo a tu personaje a un situacion de todo o nada.

Tambien veras que si personaje toma el camino de "un dia de furia", llegara a causar en el lector la sensacion de desprecio, de rechazo, por ser un autentico imbecil profesional, alguien de quien mas tarde la sociedad se burlara durante años (Por ejemplo, en la vida real, los ejemplos del Asesino de la Ballesta, o el de la Katana) precisamente por no tener dos dedos de sentido comun; desgraciamente, algo de lo que carecen demasiadas personas actualmente, y que pocas veces se comprende bien en el cine o en la novela.


¿Posiblemente, querido lector, te estes preguntando por qué te he contado todo esto, que si bien no dice mucho de como llevar a cabo el desarrollo de un personaje cometiendo una venganza personal, pero al menos intenta parecer  interesante, verdad? En mi trabajo como seguridad, ahora hablo de mi experiencia en la vida real, durante años tuve la oportunidad de escuchar muchas quejas y reproches de bastantes personas sobre toda clase de injusticias que han sufrido, confrontaciones, desacuerdos, peleas, robos entre vecinos, acosos, malas putadas laborales, y siempre que escuchaba estas historias tomaba buena nota sobre qué se podia hacer para resolver la situación satisfactoriamente. En todos los casos, las personas afectadas por un mal tipo, buscaban algun modo seguro de resarcirse del mal recibido, una manera de hacer algo justo para ellos, porque no confiaban en la Ley para encontrar justicia y solucionarse el problema. Y es cuando menos que curioso, que algunas de esas personas me confesaron intimamente sus ganas de acabar con el personaje de sus males, bien  dandole una paliza por encargo, o bien encargando su eliminacion, pero mi respuesta o consejo ante esas pretensiones tan desproporcionadas siempre fue la misma... Ten cuidado, es muy facil que el verdugo, acabe al final siendo la victima.


miércoles, 13 de agosto de 2014

Como desarrollar un buen Triler, o novela de suspense en diez pasos

Bueno, parece que si nunca has escrito una novela de suspense, no estas en condiciones reales de ofrecerle a nadie consejos sobre como funciona el asunto, o eso es al menos lo que dirían los que están habitualmente metidos en la materia, criticando  a un escritor como yo que aun no ha publicado una novela. No les quito la razón, pero se olvidan de que siempre existirá alguna excepción entre las normas. De todos modos yo no soy un profano porque estoy metido en estos momentos escribiendo un triler judicial, un genero complejo y muy difícil de dominar, que muy pocos consiguen desarrollarlo con maestría; quizá un ejemplo es John Grishan, y porque es abogado en la vida real, y lo hizo con una historia verosímil como cámara de Gas que mantiene al lector enganchado todo el tiempo.

En mi caso el triler judicial ocurre en España y eso es todo cuanto puedo decir, y bien, de eso voy a hablaros, de los trilers y de como se puede tener un conocimiento mas o menos desarrollado de forma intuitiva para tener la arquitectura general de un buen Triller. Yo lo he adquirido por el cine y por la lectura de numerosas novelas, y ahora es el momento de demostrarlo escribiendo un post donde esa experiencia se refleje. En primer lugar, el término thriller (thriller en inglés) tiene desde el comienzo en su propia naturaleza una interpretación ambigua por los diversos significados: Tensión emocional, intriga creciente, y el clásico suspense. Las novelas de suspense están retro-alimentadas por su propio genero cinematográfico, lo que consigue a su vez tener también su equivalencia en términos de lectura. Quiero decir que si tu has sido un adicto al cine como ha sido mi caso, sin darte cuenta, tu mente habrá estado expuesta a las clásicas experiencias de todo lo que envuelve esta materia. Basta con que recurras a esas experiencias para que la inspiración te sobrevenga.


¿Que tan amplio es el campo del Triler?

En las novelas de Intriga creciente, osea la novela Thriller, en Español Triler, hay que comprender una cosa básica y es que no hay necesidad obligatoria de que una novela sea realmente de asesinos en serie, o de terror demoniaco, de genero policiaco y todo eso que conforman los tópicos rebuscados. Hay otras clase de trilers que el escritor parece dejar marginado pensando que no sera atractivo. Por ejemplo un triler político (Pánico Nuclear de Tom Clamcy), un triler sobre una venganza, un triler judicial, un triler sobre una conspiración, un triler amoroso, incluso triler en el lejano oeste, por poner algunos ejemplos que puedo darte. En realidad esto no tiene ningún misterio o secreto porque sintetizado a su máxima esencia se trata de escribir cualquier tema, pero en clave de tensión, y por tanto, no hay  necesidad de llegar a  caer en los tópicos tan repetidos del genero. He visto trilers basados en una catástrofe, en algún tipo de pánico masivo, como un desafío biológico; La amenaza de Andromeda, de Michael Crichton, es un buen ejemplo, otro es Laberinto de Larry Collins, La Alternativa del Diablo o Chacal de Frederick Forsike, son ejemplos que demuestran a donde quiero llegar.



Que ingredientes necesitamos para construir un Triler?

A base de ver películas que contienen cierta cantidad de suspense en el argumento del guión, finalmente, se detectan unas pautas que se repiten. Por eso al comienzo me referí que si eres un buen gourmet del cine de los 70, 80, y los 90, ahí vas a descubrir mucho donde aprender. Incluso hay Trilers mas antiguos como por ejemplo el “Alcon Maltes” o el “Crepusculo de los Dioses” dos joyas maestras del buen cine que escenifica bastante bien la esencia de la tensión a la que refiero. Y ahora vamos a eso que tanto deseas conocer:


1-  En toda novela de tensión todo comienza siempre con un taser, mas o menos, de un modo inocente o inofensivo que parece que no va a ocurrir nada. Este comienzo o taser a modo de sensación lo encontramos por ejemplo en Daylight sylvester stallone. Esta clásica fase inicial solo busca relajar al lector, para enseguida provocarle un sobresalto a partir del cual, ya no hay apenas descensos o momentos de relax durante toda la trama. Por cierto, lo del Taser, se refiere a un inicio corto, que inmediatamente desemboca en algún incidente... y de ahí a la imaginación de todo un entramado.



2-  En las novelas de tensión siempre hay un villano, o algún tipo de organización malvada, o algún tipo de fuerza sobrenatural malvada, o incluso un hecho que actúa en modo sustitutivo de una persona pero con característica malvadas. Para que lo entiendas mejor, un hecho, un objeto, o un personaje, que adoptan las características propias del mal.

Es fácil suponer que el villano sera un antagonista de otro personaje que luchara en contra de él, me refiero al héroe de la historia. El villano por lo general siempre juega bastante sucio, y da repetidos sustos, sorpresas, se adelanta todo, y tiene ases en la manga.  El héroe por el contrario, siempre parte de un cierto nivel de torpeza, impotencia o desventaja, desde un estado inferior de ignorancia por no saber muy bien a que se enfrenta, para al final alcanzar en algún punto de la trama, no sin cierto conflicto y esfuerzo, un nivel superior, y un éxito final venciendo todos los obstáculos. Debes saber que esto es una baza muy utilizada por los escritores Americanos, y una marcada característica de los Bestsellers. Y como ejemplo de esto que te describo, te menciono a Dan Brown en su codigo Davinci.

Ten en cuenta que yo te estoy explicando este desarrollo de un Triler haciendo ingeniería inversa de todos los guiones que me he leído, y también, de todas las películas de los diversos géneros que he visto a lo largo de unos 40 años aproximadamente, ya que yo empecé a ir al cine con diez años cuando el cine costaba Cinco Pesetas, y ponían las fotos de las escenas en una vitrina de cristal para que pudieras hacerte una idea de lo que ibas a ver en esa película.



3-  En toda novela de Tensión hay una característica que se repite siempre y nunca deja de sorprender al pobre lector. Se trata de que los los personajes, a través de los hechos, los diálogos y el argumento, están construidos de un modo que pretende provocar una escalada de tensión cada vez mayor, aunque la curva de subida rara vez es súbita, sino progresiva; al menos en todas las películas antiguas era así, aunque esa tendencia se ha invertido recientemente en tiempos modernos, y ahora la cosa pasa de poco a mucho en un solo salto de escenas (Capítulos en una novela), como es el caso de Asalto al tren Pelham 123, con John Travolta haciendo el papel de villano igual de inteligente que sarcastico.

Esta escalada de tensión es en realidad la propia esencia del triler porque se basa en generar en el lector una creciente sensación de peligro, que algo va a suceder, aunque todo esta pensado y diseñado en muchos casos para que no sepas el qué sera exactamente, y en otros, el escritor es lo suficiente hábil como para ir alertando al lector de algún modo astuto, o quizá algo intuitivo, de que le va a pasar al pobre héroe pero sin revelar demasiado para no quitarle el factor sorpresa.



4-  En todo triler los personajes deben luchar en un conflicto por algún motivo importante. Vamos, que no se van a pelear por pagar un perrito caliente y una cerveza, sino que sus motivos personales siempre serán lo suficientemente importantes como para que merezca la pena toda una lucha. Toda lucha siempre se inclina en un principio, de forma desigual o injusta hacia el malo, que parte con ventaja, contra el héroe que reacciona un poco mas tarde. Esto quiere decir, que el malo tendrá sus razones, que hasta podrían sonar razonables y convincentes, como es el caso del malo de “El Pacificador,  donde robar una cabeza nuclear es algo necesario y esta justificado. El motivo, generalmente esta repartido por los propio personajes, pero cada cual lo ve desde su punto de vista moral. Por ejemplo el bueno buscara salvar a todos, y el malo, en  la misma lucha, matar a todos. Todos tendrán la misma lucha desde diferentes puntos de vista, que justificaran con sus razones. En esencia este conflicto, según Sid Field, el creador del libro del Guión, es un dilema entre el bien y el mal.



5-  En una novela de tensión, el eje maestro  de la historia es siempre la sorpresa, que se presenta como punto de inflexión, osea, un brusco giro de las circunstancias de la historia. Se trata de un hecho inesperado e inevitable que de forma irremediable conduce a otro nivel de comprensión de lo que esta pasando. En su esencia, Sid Field lo llama “Plot Point” o un giro impactante que hace exclamar, ¡Wooauu!. Este giro invierte toda la lógica previsible de la historia inicial, y lo  hace de forma premeditada, porque ese era su propósito, quizá despistar o desviar la atención junto con los personajes para mas tarde revelar que hay algo mucho mas complicado y una profundo detrás, es decir, otros motivos lógicos que han permanecido ocultos durante todo tiempo necesario para salir justo en el momento oportuno, es decir, cuando el lector estaba entretenido con una cosa, se le presenta otra de la que no se había dado cuenta todavía.



6-  Hay dos tipos de Trilers, los que dan algunas pistas a lo largo de toda la trama de la novela, cosas que son adecuadas para el argumento, el escenario y los personajes, y  los Trilers que no dan apenas pistas obvias aunque si ofrecen alguno vagos indicios mediante situaciones de cuello de botella o los propios hechos, en forma de lugares, y los personajes que tu debes ir adivinando por intuición como si fuesen pistas. Este aspecto es delicado, pues debe estar muy bien pensado o termina en desastre. Por ejemplo si das un pista puedes generar mas tensión, pero puede suceder que si la importancia de la pista no mantiene una cierta opacidad y resulta ser muy obvia, pierde toda sus cualidades o potencia de intriga y estropea en parte la historia. En el caso contrario, no dar excesivas pistas, también es negativo, pero no si se hace forzando a que todos los acontecimientos se enfoquen en un punto de la trama como si eso fuese una pista. En ambos casos las pistas, pueden adoptar dos tipos de connotación. Una pista puede ser presentada deliberadamente para que produzca un vector positivo hacia una hecho o personaje que  puede ser seguido e investigado, o también para presentar el caso contrario; un vector negativo, que solo conduce a un callejón sin salida que desconcierta, distrae, entretiene, y hace perder el tiempo al héroe mientras el villano saca ventaja. En los dos casos, el novelista del Triler siempre juega sucio o con cierta maestría para lograr este paradigma.



7-  Otra característica muy buena del triler es saber sacar partido de los puntos de vista, tanto de las situaciones, como de los personajes. Añadido a que cada personaje funda sus motivaciones dentro de la trama desde sus propio punto de vista, algunas veces, este punto de vista se presta a una cierta interpretación en modo pasado (Flashback) o en modo (Flashforward). A veces la importancia de los motivos del héroe cercen con con un Flashback, y en otras con un Flashforward, según en tipo de historia. Incluso muchas veces un buen novelista de Triles es capaz de  presentan un  personaje que desde el comienzo esta convencido de su motivo fundando en los antecedentes temporales (Flashback) son justificables, y en un momento determinado, de algún modo, alguien le hace una revelación de lo que acontecerá mediante un (Flashforward) y su motivo queda estéril, y de repente da un giro en una dirección que nadie lo esperaba, para continuar por otros motivos totalmente opuestos. Este tipo de casos se vieron en terminator, cuando previenen al diseñador de Skainet, que dominara el mundo si no lo destruye, en regreso al futuro, y también en la maquina del tiempo de HG Wels.



8-  Hay argumentos de cuya trama de tensión se construye sobre apenas unas pocas cualidades, quiero decir, que el foco de atención se centra en muy poca cosa esencialmente, aunque no por ello, no adquieren una cierta magnitud e importancia. Normalmente este tipo de argumentos parte de la premisa de que un héroe puede pasar de ser alguien normal, a ser una víctima de una gran injusticia y por ello toda la trama adquiere la tensión de resolver el dilema de que el héroe demuestra su inocencia, o le dejen dar su propia explicación de los hechos. Por supuesto y como de costumbre, el héroe esta en desventaja, los acontecimientos le atrapan por sorpresa, es víctima de la ignorancia de las circunstancias, y de momento solo tiene dos simples opciones, huir y ocultarse para planear que hacer y como combatir esa situación tan injusta. Hay varias películas que yo recuerde que consiguen este tipo de efecto, Us Marshal, con Tomy Lee Johnes, el Fugitivo con Harrinson Ford, y en la misma linea, Sean Connery con A la caza del Octubre Rojo.

Como veis, no soy un pardillo, os estoy demostrando que haber visto mucho cine es una fuente de inspiración muy útil para escribir mas tarde buenos Bestsellers, porque el cine es el santo grial de la máxima expresión de los guionistas y de como se debe presentar una historial para lograr que sea muy atractiva y emocionante al publico.



9- En las novelas de Tensión y suspense hay puntos o cimas a las que se llegan por medio de ciertos hechos o acciones. Esos momentos de clímax memorables son los que de forma paralela empujan al persona y al lector, a sentir las mismas emociones. Por ejemplo después de un Taser, un primer capitulo, en un segundo un enfrentamiento, en el tercero una retirada pero un sorpresivo contraataque, la trama de la novela conduce a que el héroe se sienta sin fuerzas, casi derrotado, esta justo donde el malo quería, contra las cuerdas, casi va a tirar la toalla porque sabe que esta a punto de morir. Bien, ¿que pasa en ese punto? Lo que sucede en ese punto es que el novelista del Triler ha sabido hacer subir al lector por una curva emocional para cuando creía que acompañando al héroe iba a vencer, de repente todo se viene abajo, a un punto mucho mas bajo que el punto inicial desde comenzó todo el conflicto. El Novelista estará jugando con las emociones, haciendo que el lector piense en lo peor que le puede pasar al héroe, que su destino esta ya sentenciado, que no hay esperanza, ni motivos para continuar con la causa o la lucha, aunque por un milagro, todo se invierte y de repente, se vuele tres veces mas poderoso que su oponente, el villano.



10- Siguiendo con las característica propias de las novelas de tensión y suspense, el Triler a veces explota al máximo la empatia del lector con el héroe protagonista y lo hace de un modo bastante encontrado, muy contrario a la razón o la lógica que cabria esperar en las personas con sentido común. Se trata de explotar la muerte del héroe de dos formas, o bien haciendo que realmente tenga un momento mortal y muera, y esto puede puede consistir en un enfrentamiento por voluntad propia en un monumental acto de auto sacrificio, o bien porque la muerte le pilla por sorpresa sin que nada pueda hacer por evitarla. En ambos casos hay truco, y el héroe no muere. Se trata del truco del fénix, llamado así porque el héroe renace de sus propias cenizas y regresa milagrosamente a la vida, dejando con la boca abierta al lector por la intrépida capacidad para sobrevivir a lo peor.


Hasta aquí he explicado con mi experiencia en el cine, los guiones, las novelas, y algunas cosas mas, unos cuantos buenos indicadores de como se puede desarrollar un buen Triler con algunas de las mejores características propias de los bestsellers. Espero que os  hayan gustado, que me dejéis un comentario, no importa si es negativo, que mes da, ya no me dañan, o que me deis un me gusta compartiéndolo en vuestro Facebook o un retuiter en Twitter...

miércoles, 8 de enero de 2014

La guerra sucia en las sombras, la corrupción gubernamental y la Mafia política bajo la alfombra de la Democracia.

Hablar abiertamente de los Gobiernos y de los políticos en cualquier país del mundo siempre será un acto peligroso. Literalmente es una condena segura a ser vigilado de por vida y una pesada carga en tiempos de inestabilidad política. Pero alguien tiene que hacerlo, alguien tiene que destapar su conducta sucia, mafiosa y abusiva con el poder. Quizá el problema es que los que pueden decir algo, siempre hablan con cierto temor, algún tipo de moderación elegante. ¡Pues no! No es así en la Guerra sucia en las sombras. ¿Quieres conocer que hacen estos sinvergüenzas? ¿Quieres saber de que son capaces y hasta donde están dispuestos a llegar? Ahora ya no tenemos políticos sino Políticos Mafiosos, y ya no hay política, sino mafia política, espionaje, fraude, represión, recortes de derechos, injusticia social, malversación económica. Esta probado y demostrado que los político que gobiernan lo hacen solo para favorecerse a si mismos y a sus socios amigos, pero no para sus ciudadanos y el país. Ya no hay democracia, ahora lo que existe es la ilusión de esa democracia, y todo es una pantalla de apariencias; mentiras y engaños, embustes insostenibles que ocultan corrupción, amiguismo, fraude, sobornos, y silencios pagados. La democracia es solo una pantalla, porque lo que vive un ciudadano actualmente son los efectos de una dictadura económica organizada en secreto por los grandes mono espolios.


La Democracia ha sido alquilada por los propios políticos a los grandes sectores industriales. Los propietarios de los grandes monopolios, han comprado la democracia y están manipulándola a su antojo. Ahora en la política mandan las compañías petroleras, las farmacéuticas, las empresas privadas de sanidad, las compañías de comunicaciones, y así una lista sin fin de dictadores que gobiernan en secreto sin haber sido elegidos. La nueva moda de los políticos es la guerra sucia, hacerse la vida imposible entre ellos, espiarse, vigilarse, acusarse, ignorando totalmente al ciudadano y su precaria situación. Su nueva forma de hacer política es vender la democracia al mejor postor, a la empresa privada que mas pague por obtener beneficios o ventajas en los mercados: Bancos corruptos, empresas que evaden impuestos, ladrones con traje que la justicia no condena, sobornos millonarios, falsificación de documentos, mentiras y engaños, todo tipo de actividades que han degenerado finalmente en un nuevo tipo de paradigma político que socava totalmente la confianza de la gente en la política y los políticos. Asistimos perplejos, casi sin dar crédito, a la nueva era de la mafia política y los políticos mafiosos y sus practicas estafadoras sin escrúpulos de gansterismo estatal, que incluye todo tipo de abusos y malas practicas.


Hazte un favor, quizá no consigas vivir como deseas o como te han prometido los hipócritas de los políticos, pero al menos dejaras de estar engañado y tendrás algo con lo que entretenerte y criticarles.

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lunes, 4 de febrero de 2013

Como escribír novelas de suspense al estilo James Bond

Para mi ha sido un placer, recoger el ensayo de Ian Fleming, y traducirlo al Español devolviéndole toda la expresividad que había perdido en las sucesivas traducciones que han realizado sin éxito algunos autores. Yo no soy un experto en lengua, escribo muy rápido y con muchas faltas ortografícas, y no me avergüenzo de ello ¿por qué tendría que hacerlo?. Después de leer todos los consejos del Señor Fleming, me doy cuenta de es una cualidad de muchos escritores y que la corrección es un trabajo que casi siempre dejan perezosamente para el final, y nunca para el comienzo, pero tu puedes opinar lo que quieras.

 
Lo primero que llamo mi atención del texto fue que la Prosa Inglesa del Señor Fleming es de Sintaxis cerrada, es decir, que cuando intentas traducirlo al Español y pretendes obtener coherencia el texto resultante termina sonando algo incoherente; con palabras entre cortadas, los significados no parecen tener sentido, y la gramática del texto parece quedar aparatosamente invertida sin que se descubra cual el sentido que le dio el autor al texto. Y casi parece un milagro poder adivinar lo que quiso transmitir Fleming. Así que con paciencia y perseverancia hice varias traducciones, y un cierto numero de intentos, hasta dar en apariencia con el presunto sentido del mensaje que Ian Fleming pretendía enviar a sus lectores con su ensayo del Thriller.


 
Advierto que lo que sigue a continuación es una "Traducción que esta sobre interpretada", incluso por encima de la propia traducción literal del ensayo de Fleming. Esto quiere decir que yo he ayudado al autor del texto original a expresarse mejor en nuestro idioma Español; porque si bien su texto natural en Ingles es muy fácil de entender para un Ingles, no ocurre lo mismo que para un Español cuando se realiza la traducción. No se podía entender claramente lo que decía el Señor Fleming en su ensayo. He intentado mantenerme dentro del contexto, y espero que los fanáticos de Ian Fleming y otros autores, no se enojen conmigo por  interpretar un poco esta joya de ensayo de uno de los grandes del Thriller. Al final cabo, todos salimos ganando. Creo que el Señor Ian Fleming daría por bien intencionado mi esfuerzo por hacerle este favor. Pero si tu eres quisquilloso y solo deseas atenerte a las reglas, siempre puedes quejarte. Puedes leer el texto traducido literalmente para que lo disfrutes en su estado natural sin entender una puta palabra...






 





CÓMO ESCRIBIR UN THRILLER
Por Ian Fleming, Autor de James Bond.
Traducción Norbert R. Ibañez


Escribir sofisticadas novelas de suspense es un arte que esta prácticamente moribundo o casi muerto. Los escritores parecen sentir una cierta vergüenza de inventarse villanos blancos, que son héroes oscuros y heroínas de tono rosa que son muy delicadas.


Yo no soy joven, y ni siquiera soy un hombre de mediana edad enojado. Mis [opusculos 1] libros no me comprometen. No tengo ningún mensaje que ofrecerle a esta humanidad que tanto sufre y, aunque durante mi estancia en la escuela yo tuve miedo y perdí mi virginidad como muchos de nosotros solíamos hacer en los viejos tiempos, nunca he sentido la tentación de culpar de estas desgarradoras experiencias personales a otras personas. El objetivo de mis novelas no persigue que las personas cambien, ni tampoco pretendo obligarles a que salgan y hagan algo. Mis novelas han sido escritas para heterosexuales de sangre caliente que viajan en trenes, aviones y duermen en camas.


Tengo relativa amistad con un renombrado joven escritor, que esta algo enfadado conmigo. Está enloquecido de celos por el hecho de que mucha gente lee más mis libros que los suyos. No hace mucho tuvimos un acalorado cruce de palabras sobre el tema y yo traté de enfriar su ardiente ego, diciéndole que su propósito artístico de escritor era mucho más elevado que el mío. Le dije que el objetivo de sus libros es llegar a la mente, o al menos en cierta medida al corazón. Pero entonces el me dijo que el objetivo de mis libros, esta situado en algún lugar entre el pecho y la entrepierna. Estos comentarios despectivos no me afectaron para nada finalmente y, con cierta impaciencia, y tal vez con algún destello irónico en los ojos, le pregunté directamente...


—¿Cómo te describirías a ti mismo en tu propio pasaporte [2]? Apuesto a que te llamas a ti mismo autor —le dije.
Estuvo de acuerdo conmigo, pero en un tono de desgana, tal vez porque el tufo del sarcasmo flotaba a lo largo su carrera.
—Así es, —dije—. Bueno, yo me describiría a mi mismo como un escritor. Hay autores y artistas, y de nuevo hay escritores y pintores...


Esta rencorosa burla, es lo que obliga a la mayoría de los autores que están así de enojados, a situarse en una larga fila; mientras que a mi me sustraen de la sencilla aureola del típico y apacible artesano de pueblo, que por alguna razón que yo desconozco, enoja tanto a estos jóvenes; aunque gracias a dios, ya nunca los veo tan a menudo como antes.

Pero a donde quiero ir a parar, es que si tu decides convertirte en un escritor profesional, en términos generales, tu debes decidir si deseas escribir por fama, por puro placer, o simplemente por dinero. Te diré lo que hago yo. Yo escribo desvergonzadamente por el placer y el dinero. Nada mas.


Me parece que si bien no se puede escribir y calificar al Thriller con la letra —L— de mayúsculas, quizá si se pueda escribir algo que sea posible calificar de  "Thriller de diseño, que podría ser leído como si fuera literatura", y por mencionar ejemplos, entre los que han puesto en practica este genero se encuentran autores tan conocidos como: Edgar Allen Poe, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Eric Ambler y Graham Greene. Sin embargo yo no veo nada vergonzoso intentar apuntar tan alto como ellos lo hicieron.


Muy bien, así que has decidido escribir por dinero, y apuntarte al uso de ciertas normas de mi propia forma de escribir. Pues has de saber que estos estándares generalmente incluyen un estilo de prosa sin modales, una gramática nada excepcional, y un cierto respecto por la integridad de mi propia narrativa.


Pero he de advertirte que con estas cualidades no vas a conseguir ser un Bestsellers. Sólo hay una receta para un Bestsellers y es muy simple. Si tu miras hacia atrás en los bestsellers que has leído, probablemente encontrará que todos ellos tienen una cierta calidad: y basta pasar una única página para reconocerlos.


Pero nada de esto tiene porque interferir con la esencia dinámica de escribir un thriller: Tu no puedes quedarte atrapado en largos pasajes descriptivos por mucho tiempo. Y no deberías tener complicaciones con los nombres de tus personajes, con sus relaciones, con los viajes o escenarios donde se desarrolla la acción, confundiendo o irritando al lector con ellos. Y por supuesto nunca deberías preguntarte...

—¿Dónde estoy?
—¿Quién es este personaje?
—¿Qué diablos hace?

No; por encima de todo tú nunca debes hacer resúmenes desquiciados de héroes que actúan vagamente y se mueven sin rumbo, o vacilan sobre su triste destino, mientras que repasan mentalmente una larga lista de sospechosos, o reflejan lo que podrían haber hecho o lo que se proponen hacer en su siguiente paso. No, tu debes establecer por todos los medios primero las escenas, y si quieres, después puedes permitirte describir las medidas de tu heroína tan amorosamente como te apetezca; pero antes de hacerlo, recuerda algunas cosas: cada palabra que digas y el interés que suscites al lector deben provocarle un cierta excitación por llegar a la acción.


Confieso que muchos autores, a menudo pecan gravemente a este respecto. Me emociona mucho la poesía, algunas cosas y algunos lugares, y también el ritmo de mis propias historias; por las que a veces he sufrido bastante intentando atrapar al lector por el cuello con grandes pedazos de lo que considero un texto de relleno que debería interesar forzosamente al lector; mientras yo he sacudido mi cabeza y he gritado con fuerza... ¡Disfruta con esto, disfruta de esto maldita sea!


En uno de mis libros, Goldfinger, dedique nada menos que tres capítulos enteros a una sola escena centrada en una jugada de golf, y debo confesar que eso fue un lamentable error.


Bueno, tras haber logrado esencialmente un estilo bastante esmerado y un buen ritmo narrativo, nos queda lo siguiente; ¿qué podríamos escribir en nuestro Thriller? Resumido en unas pocas palabras, los ingredientes del Thriller son algo que en principio parece que debería entusiasmar todos los sentidos humanos, pero casi siempre sin lograr absolutamente nada concreto de ellos.


Mi única contribución personal al arte de escribir novela thriller ha sido tan solo en el apartado de intentar estimular al lector totalmente, de principio a final, incluso crear agradables sensaciones en sus papilas gustativas. Por ejemplo, yo nunca he entendido la razón por la cual un personaje de una novela debe engullir indiferente una buena comida, o dejarla a medio terminar y abandonar una mesa.  Parece que los heroes ingleses [3] tienen tendencia a vivir solo de tazas de Te o de vasos de cervezas, y cuando se marchan a comer, casi nunca llegamos a conocer en que consiste su comida.


Personalmente yo aborrezco ser catador de vinos [4], y tampoco soy un gourmet de la buena comida. Por increíble que parezca, mi comida favorita siempre han sido los huevos revueltos. Esto se refleja en mi manuscrito original de "Vive y deja Morir", donde mi personaje, James Bond consume huevos revueltos con tanta frecuencia, que un perspicaz corrector de manuscritos me sugirió, no sin cierta razón, que este rígido estilo de vida podría suponer un serio peligro para la salud de James Bond. Y para comprobarlo y saber si él estaba en lo cierto,  no se ocurrió otra cosa que ponerme en la cola de un restaurante y preguntar... ¿Hay alguien aquí que este tomando huevos revueltos?; ya que al parecer muchos lectores de mis novelas estaban siguiendo la misma dieta que James Bond. Así que a través de mis novelas tuve que ir cambiando los menús.


Sin embargo podría parecer mas estimulante a los sentidos del lector describirle algo tan delicioso como...  "Tomo apresuradamente du plat jour[5] (La especialidad de la casa), a base de un excelente pay de cottage (Queso de Cottage), seguido de verduras, con guarnición casera"; que en realidad escribir algo como... "Instintivamente desconfío del plats du jour, y se decidió por tomar cuatro huevos fritos, bien hechos por ambos lados, acompañados de tostadas con mantequilla y una gran taza de negro y aromático café".


En este caso, tu deberías tener en cuenta los siguientes puntos: Primero, la mayoría de nosotros prefiere tomar alimentos generalmente mas propios de un desayuno que de un almuerzo o de una cena; en segundo lugar, estamos hablando de un personaje seguro de si mismo, alguien que lleva un estilo de vida bastante independiente, que sabe lo que quiere y consigue lo que quiere; en tercer lugar, cuatro huevos fritos suenan mucho mas convincentes y aparentemente representan el estilo de vida de un hombre de verdad, y por otra parte; en nuestra imaginación una gran taza de café negro produce mejor sensación en nuestra papilas gustativas si antes hemos escuchado el delicioso y mantecoso sonido de los huevos fritos preparándose, acompañados del pan tostado con mantequilla caliente.


Lo que yo te propongo aquí es una determinada disciplina de lo exótico.  Lo cierto es que yo no he releído alguna de mis novelas para comprobar si esto en realidad consigue pasar un verdadero examen, pero creo que la mayoría de mis lectores se dará cuenta de que en mis novelas siempre brilla el sol; es una costumbre que levanta el estado de animo del lector Inglés. La mayor parte de las adaptaciones que hago en mis novelas son por sí mismas bastante placenteras, transportan al lector ingles [6] a lugares interesantes de todo el mundo; y aunque esto puede ser un poco hedonista, siempre estará ahí para compensar el lado más sombrío de las aventuras del señor Bond.


En este escenario me gustaría hacer una breve pausa y asegurarte que, si bien todo esto te puede sonar diabólicamente astuto, en realidad sólo lo estoy haciendo en este ensayo con el propósito de analizar el éxito de mis novelas, y con ello llegar a ciertas conclusiones personales. De hecho, para serte sincero, yo solo escribo sobre lo que me gusta y me estimula.


A menudo mis planos y secuencias son fantásticamente realistas, pero solo porque se basan en la propia verdad. Quizá algunas veces sean salvajes y vayan un poco mas lejos de lo que puede parecer probable, pero no mucho más allá de lo que resulta posible. Aún así, siempre habrá algún lector en particular bastante exigente que podría atragantarse con ellos y arrojar la novela al suelo muy enojado, sencillamente diciendo que odia sentir que le estoy engañando; pero tan solo por el hecho de haber usado un par de adaptaciones técnicas: primero, el ritmo narrativo que antes mencione, que empuja la lector a ir tan rápido más allá de cada punto burlando el peligro, y en segundo lugar, el constante uso de los nombres de los sitios y los objetos familiares que aseguran que tanto el lector como el escritor todavía tienen los pies puestos sobre la tierra. Por mencionar ejemplos: Un encendedor Ronson, un Bentley de 4,5 litros con un compresor Amherst—Villiers (tened en cuenta la solidez de la exactitud[7]), el Hotel Ritz de Londres, el Club 21 en Nueva York, los nombres exactos de flora y fauna de los lugares, los mares y las islas, e incluso el nombre de las camisas de algodón de manga corta del señor  Bond. Todos estos detalles son puntos de repère [8] para consolar al lector en su viaje hacia la aventura fantástica.


A menudo encuentro gente que me pregunta, "¿Cómo diablos te las arreglas para pensar en cosas como esas? ¡Es extraordinario! O, a veces, esas cosas son increíblemente sucias! Me dicen, y yo como escritor las debo tener muy en cuenta".


Yo tengo un cierto un poder de imaginación muy vivo, pero no creo que haya nada extraordinario en eso. A todos nos han contados las típicas historias: las historias de hadas, las historias de aventuras y las historias de fantasmas, al menos durante los primeros 20 años de nuestras vidas; y la única diferencia entre eso y yo, es que tal vez yo gane dinero con mi imaginación.


Pero regresando a una de mis primeras novelas; en Casino Royale, destaco que existen al menos tres resonados incidentes que nos conducen a lo largo de la novela hacia sucesos que se basan en algunos hechos. Esos sucesos los he extraído de mis propios recuerdos de guerra, son de cuando estuve en la División de Inteligencia Naval del Almirantazgo; aunque esos hechos están ciertamente adornados y se los atribuyo a un héroe, un villano y una heroína, pero están ahí, formando parte de esa novela. El primero de esos hechos fue el atentado contra la vida de Bond fuera del Hotel Splendide:



SPECTRA entrego a dos asesinos búlgaros sendas fundas de cámaras fotográficas que debían colgarse al hombro. Una era de cuero rojo, y la  otra, azul. SPECTRA dijo a los asesinos búlgaros que la funda roja contenía una bomba de alto poder explosivo y la azul una cortina de humo de gran alcance, al amparo del cual, los dos podrían escapar. Las instrucciones eran por consiguiente lanzar la funda de color rojo con la bomba y a continuación presionar el botón de la funda azul para escabullirse en medio de la cortina de humo. Pero los búlgaros desconfiaron del plan y decidieron por su cuenta presionar primero el botón de la funda azul, con el propósito de envolverse  a sí mismos en una densa cortina de humo antes de arrojar la bomba. De hecho, se dio el caso de que la funda azul también contenía una bomba lo suficientemente potente como para volatilizar a los dos búlgaros y eliminar cualquier prueba que pudiese apuntar hacia SPECTRA.


Algunos podrían criticar que esta descripción es un poco exagerada, se podría decir, que quizá lo es aparentemente. Pero de hecho no lo és, porque este método fue el que usaron en Rusia en el atentado contra la vida de Von Papen durante la guerra en Ankara. Y aunque sea increíble, en esa ocasión, los asesinos también eran búlgaros y siguiendo las instrucciones recibidas, accionaron el explosivo y volaron por los aires, mientras que Von Papen y su esposa, siguieron su camino hacia la embajada, tan sólo sobresaltados por la explosión.


En cuanto a la escena de juego del Casino, la desarrolle en mi mente como consecuencia del siguiente incidente. En 1941 yo y mi jefe, el Director de Inteligencia Naval —Almirante Godfrey— vestidos de civil, volamos a Washington para mantener conversaciones secretas con la Oficina Estadounidense de Inteligencia Naval, antes de que América entrara en guerra.


Durante la noche, nuestro hidroavión [9] tuvo que aterrizar en Lisboa para hacer una escala técnica, y nuestro gente de inteligencia nos advirtió muy serio de que Lisboa estaba infectada de agentes secretos alemanes. El jefe de éstos y sus dos asistentes jugaban cada noche en el vecino casino de Estoril. Entonces yo le sugerí a DNI que él y yo deberíamos acercarnos para echar un vistazo a esta gente. Así que fuimos, y allí estaban los tres hombres, jugando en la mesa mas alta de Chemin de Fer. Entonces fue como una revelación; se me ocurrió la descabellada idea de que yo podría sentarme y jugar contra esos hombres y vencerlos, reduciendo así los fondos del servicio secreto alemán.


La verdad es que era un plan temerario, y yo entonces habría necesitado de una racha de suerte de oro. Yo tenía en ese momento 50 libras en efectivo para el viaje. En cambio el jefe de los Agentes Alemanes ya había apostado contra la banca tres veces. Yo aposté [10], y perdí. Pero me recupere y volví a perder, y volví a recuperarme por tercera vez pero al final me dejaron limpió, y eso si que fue una experiencia muy humillante, que sumada a los propios entresijos de la guerra de los servicios secretos alemanes, redujo drásticamente la confianza que tenia mi jefe puesta en mi. Puedo asegurar que este incidente fue verídico, y por tanto es el núcleo de la gran apuesta que hace Bond contra Le Chiffre.


Por último, la escena de tortura. Lo que se describe en el Casino Royale es una versión muy suavizada de la verdadera tortura Franco—Marroquí conocida como passer à la mandolina [11], que fue practicada contra varios de nuestros agentes durante la guerra. Así que ya ves, la línea entre la realidad y la fantasía es muy estrecha. Creo que podría continuar dando detalles sobre la mayor parte de los incidentes que aparecen en mis novelas y como son el centro de algunos acontecimientos reales.


Llegados a este punto, estamos en el momento casi culminante de como escribir un thriller. Tu deberías conocer ciertas cosas emocionantes si es que quieres escribir sobre ellas. La imaginación por sí sola no es suficiente, las historias que escuchamos de amigos o que leemos en los periódicos pueden estimular tu imaginación, pero solo una cierta cantidad de investigación y documentación harán que esos incidentes suenen mucho mas verídicos que la simple descripción ficticia.


Ahora, habiendo asimilado todos estos alentadores consejos, sin embargo, puede que tu corazón no este preparado para soportar el considerable  esfuerzo físico que requiere involucrarse en escribir, e incluso el hecho de escribir un thriller. Y me gustaría dedicarte toda mi simpatía en ese empeño. Pero por otra parte yo también soy algo perezoso. Probablemente soy aún más perezoso que tú. Y te diré por qué. Mi corazón se derrumba con la sola idea de contemplar la inexorable imagen de doscientas o trescientas paginas de folios blancos ante mis ojos, que por desgracia tengo que ensuciar con palabras, más o menos bien escogidas, con el fin de redactar un libro de 60.000 palabras.


En mi caso, una de las cosas esenciales de mi vida ha sido crearme un hueco que sólo he conseguido rellenar adecuadamente cuando me he dedicado a algún tipo de trabajo creativo; bien sea escribir, pintar, esculpir, componer, o incluso construir un barco. Y tengo una gran suerte en este sentido. En 1946 me construí una pequeña casa en la costa norte de Jamaica y organice mi vida de tal modo que pudiera pasar allí, al menos un  par meses durante el invierno.


Durante los primeros seis años estuve muy ocupado descubriendo explorando Jamaica, precisamente entendiendo a las personas y conociendo especialmente a los lugareños, además de examinar minuciosamente el fondo submarino de mi arrecife. Pero después de seis años yo ya había agotado todas las posibilidades, y además estaba a punto de contraer matrimonio  —una aventura que, por otra parte, mentalmente me aterraba y me puso bastante nervioso.


Para darle mis manos ociosas algo que hacer, y como antídoto a mis reparos sobre mi situación matrimonial, tras 43 años como soltero, decidí un maldito día sentarme bien y comenzar a escribir un libro. Y el intento tuvo éxito. En el ir y venir de mi vida anualmente entre Londres y Jamaica yo escribí la mayoría de mis novelas. Pero, a falta de un refugio, como el que yo que poseo tan alejado de la vida habitual, te puedo recomendar algo mucho mas cercano como por ejemplo las habitaciones de un  hotel. La cosa funciona así: Tu seras alguien anónimo en ese entorno tan monótono, tu falta de amigos, y también de distracciones en ese lugar tan extraño, creará un vacío tal que te obligara a ti y a tu estado de ánimo a dedicarse a la única actividad posible; escribir, y sobre todo lo harás rápido, bien, y con suma dedicación [12] cuando veas que tu cartera esta casi a punto de quedarse vacía.


Bien, el siguiente elemento esencial para escribir un thriller es mantener una estricta rutina. Por ejemplo yo escribo durante tres horas por la mañana —desde las 9:30 hasta las 12:30 y hago el resto del trabajo entre las seis y las siete de la tarde. El conjunto de este tiempo, cuatro horas de trabajo diario, está exclusivamente dedicado solo a escribir la parte narrativa. Todo mi trabajo lo hago usando mi máquina de escribir, y utilizo seis dedos.


El acto de mecanografiar es mucho menos agotador que el acto de escribir, y posiblemente tu termines con un manuscrito más o menos limpio. [13] Al final de este trabajo me recompenso a mi mismo numerando las páginas y guardarlas en una carpeta elástica. Yo no tengo por costumbre corregir cualquier cosa que ya he escrito y nunca regreso al principio de lo que he escrito; nunca me detengo escribiendo hasta que no llego al pie de la última página; y solo entonces le doy un vistazo para ver dónde me he metido.


Si una vez tu escribes un thriller y miras hacia atrás, amigo, estás perdido. ¿Por qué te hago este comentario? No es difícil de entender; me asaltarían dudas semejantes a estas: ¿Cómo puedo haber escrito esta tontería? ¿Cómo puedo haber redactado seis "terribles" veces la misma página? Y así sucesivamente...


Te lo advierto. Si comienzas con la auto introspección y una autocrítica personal de lo que has escrito, te aseguro que rápidamente tu narrativa se detendrá en seco; seras muy afortunado si alcanzas a escribir apenas unas 500 palabras al día, y posiblemente, ni siquiera te encontraras cómodo con ellas porque pensaras tu trabajo no estará saliendo como tu quieres. Ahora bien, si sigues mi fórmula, tu puedes escribir 2.000 palabras al día sin estar enfadado con ellas, y llegar hasta el final del libro en aproximadamente unas seis semanas. Personalmente yo ni siquiera hago una pausa escribiendo para elegir por ejemplo, la palabra correcta o verificar la ortografía,  o incluso comprobar un hecho. Veras, todo eso lo podrás hacer cuando tu novela esté terminada.


Cuando he completado mi novela le dedico cerca de una semana a repasarla totalmente paso por paso, corrigiendo los errores más evidentes y hago algunas correcciones que considero necesarias. Luego me dedico a escribir correctamente los títulos de los capítulos y todo el resto de los adornos. Después de eso, me dedico a repasar de nuevo las que considero mis peores paginas mecanografiadas, y también lo hago paso a paso, antes de enviarle el manuscrito a mi editor.


Jonathan Cape es un grupo con una visión muy aguda, y aparte de comentar la novela en su conjunto, me hacen detalladas sugerencias que yo tampoco había pensado o que creí que no podía descartar. Entonces el manuscrito final va a imprenta y llega el momento oportuno en que se realizan las pruebas de galera o de página, que yo puedo examinar después con una visión mas refrescada. A continuación la novela se publica y yo comienzo a recibir cartas de personas que me dicen que Vent Vert esta fabricado por Balmain [14] y no por Dior, que el Orient Express tiene frenos de vacío pero no frenos hidráulicos [15], y que la salsa muselina combina bien con los espárragos pero no con la bearnesa [16]. Tales errores no son realmente culpa de nadie, excepto  errores del autor, que suelen hacerle sonrojarse furiosamente cuando los descubre en la novela ya impresa.

Pero te diré una cosa, a la mayoría de los ciudadanos eso no les importa o, peor aún, ni siquiera se dan cuenta. Es bastante estúpido pretender que el propio autor intente darse inmediatamente cuenta de esos pequeños errores que tan rápido saltan a la vista del lector de ojo critico, porque el autor no es consciente de ellos tras haber empleado meses y meses en encontrar una secuencia de palabras adecuada.


Pero es lo que viene a continuación, después de todo ese tedioso trabajo, lo que mas me satisface, y que en mi caso, es el haber escrito una novela thriller? Aunque en principio, esa satisfacción también es financiera. Pero tu no harás una gran fortuna por concepto de regalías y derechos de traducción y así sucesivamente y, a menos que seas muy bueno y tengas mucho éxito en el campo de la novela, seguramente apenas podras sobrevivir con los escasos beneficios que te queden, aunque si consigues vender los derechos de tu novela para una serie o una la película, es que posiblemente lo haces muy bien.

Por encima de todo, ser un escritor de éxito te da una vida relativamente buena. Pero tu no tienes que trabajar todo el tiempo, ni pensar en ello todo el día, ni llevártelo a la oficina. Porque tú eres mucho más consciente, de lo que es el mundo que te rodea. Escribir te hace sentirte más vivo en tu propio entorno y, dado que el principal ingrediente de escribir es la  propia vida, no creo que sea posible mirarse a la mayoría de los seres humanos y pensar que están vivos, porque estar vivo es el verdadero mérito de ser escritor — incluso si sólo te dedicas a escribir thrillers.

© Ian Fleming 1962

Como ya he demostrado, es muy fácil de encontrar defectos y hacer comentarios sarcásticos [17] sobre el trabajo de Fleming, es una práctica que casi se a convertido en un hobby para algunos. Pero a pesar de todos los errores de Fleming, se podría decir "hilar fino y decir que todo suena maravillosamente bien" a un ritmo tal que la recolección de las carencias sólo se produce mucho más tarde.

Es lo que el sitio web de TV Tropes llama la "lógica Refrigerador" —que nadie cree que... "aguarda un momento",  el error ocurre en la pantalla o en la página, pero sólo después, cuando te has ido a la nevera para lo que sea...—a que demonios—he ido—a—la—nevera?.

[1] —"opus" es el diminutivo de obras menores, es una obra artística— y sí, esta palabra tuve que buscarla. Para eso están los diccionarios. Ian Fleming, por supuesto, era un antiguo alumno de Eton, aunque sospecho que incluso aprendió a recordar esta palabra por tener que escribirla 1000 veces. Pero esto sólo es una suposición.

[2] Esto se refiere a la trasnochada época en que un pasaporte Británico mostraba la ocupación de su portador, así como el nombre, pasaporte, etc. El pasaporte de James Bond lo describía como "un hombre de negocios".

[3] Siempre sera 'Inglés', pero no 'Britanico, Escoceses, Gales y Norirlandes, pero a menudo no deberías preguntar por esto— y continúa: "¡Por Inglaterra, James" es una línea de dialogo repetida varias veces en Goldeneye.

[4] Esto explica por qué a veces se alimentos y bebidas equivocadas.

[5] La opinión personal es que en cualquier lugar que se ofrezca pay de cottage o comida similar de pub, yo no lo llamaría plat du jour, pero si  —que puede ser cualquier cosa; de hecho, a excepción del pretencioso término, en cualquier lugar donde se habla francés oiremos el "plato del día" o "especialidad del día". Y si en algún lugar hicieran uso del plat du jour y de pay de cottage, yo me largaría de allí. El altisonante menú  Francés precisamente no justifica su precio de altos vuelos.

[6] No, está esa palabra otra vez no. Es sólo para enfatizar el punto, Bond no es en sí mismo no es absolutamente Inglés, sino que es la mitad escocés, mitad franco—suizo. Esto es algo canónico, pero fue escrito por el propio Fleming en Sólo se vive dos veces.

[7] Sin embargo, él coloco una pistola automática Walther PPK en una funda de pistola Berns—Martin, que uso Bond "Brillante", pero peor fue lo del revolver, porque era una funda invertida (la pistola estaba en una empuñadura—invertida) que sostenia el revólver en su lugar con un muelle curvo alrededor del cilindro. La Walter PPK es plana y se deslizaría por los lados cada vez.

[8] 'Puntos de interés', que se utiliza en el sentido de 'lo que es sólidamente real'. Ver la regla quinta de George Orwell: Francés utilizado aquí es bien irónico o pretencioso, y desde Fleming, notoriamente carente de cualquier sentido del humor, no está siendo irónico, deja la otra cosa. "Apacible hito 'Inglés Simple funciona igual de bien.

[9] Eso es terminología incorrecta para un aficionado a la aviación: un "hidroavión" es un avión terrestre adaptado para el aterrizaje en el agua con flotadores en lugar de ruedas. ¿Qué significaría que Fleming aquí mencione que es un "hidroavión", una aeronave especialmente diseñada para el aterrizaje del agua con un casco en forma de barco y por lo general sin ruedas? ¡En absoluto! (véase Short Empire—Class, Clipper Boeing etc)

[10] Las palabras extranjeras correctamente utilizadas: la terminología técnica de este juego de cartas es en francés. Sin embargo, me habría apresurado en dar una explicación rápida sobre lo que significan "banco" y "suivi", y cómo son de relevantes para el dramatismo del juego. Como descubrí más tarde, la apuesta Fleming en contra de la totalidad del valor de la participación de los alemanes (banco), él perdió, y entonces en vez de dejar el juego, continuo en la mesa, y trato de recuperar sus pérdidas, siguió (suivi) con dos más apuestas y perdió todo su dinero.

[11] Este es otro ejemplo del uso correcto extranjero, ya que no es un término Inglés equivalente para esta tortura (aunque la técnica probablemente existe en alguna parte.), ¿Que significa "pasar por la máquina de cortar"?, se refiere a la mandolina, que es un tipo de herramienta de corte que se encuentra en una cocina —aunque el juego de palabras sugiere  que se trata de un instrumento de hilo musical, que pone nervioso a cualquiera, y es repugnantemente inadecuado. En caso de que se lo pregunte, la persona que está siendo interrogada, queda al desnudo en con las puntas de pie a horcajadas, tirante sobre una fina cuerda de piano, y cuando se cansa o sufre calambres, su propio peso y el cable hacen el resto.

[12] Diane hace esto —en algún lugar libre o no de distracciones,— y me asegura hacerlo, de hecho "concentra su mente maravillosa". Así, según el Dr. Johnson, ¿la sabiduría podría dejarte colgado por la mañana?. Pero eso es otro especie de callejón sin salida.

[13] Si se hace en una computadora, el manuscrito puede estar completamente limpio —pero, es tan fácil volver atrás y corregir las cosas con un ordenador (que no hay necesidad de volver a escribir una página entera) y por tanto no se necesita mantener la disciplina extra que usaba Fleming de dejar la novela en paz hasta una vez la terminaba, eso es ahora innecesario.

[14] Conseguir nombres de marcas correctas es fácil —tan fácil que a veces se uno puede lograr estar equivocado.

[15] El mismo tipo de trainspotter probablemente entonces el rumor que describió esta mal ... ¿Que tipo de detalle freno su historia? Si es así, hagamos las cosas bien, si no, no entremos en esa clase de detalles en los que puedes tropezar.

[16] Por lo general los espárragos van acompañados de muselina holandesa, que es una crema holandesa batida. La Bearnesa va generalmente acompañada con carne de res, igual que cuando Tiffany Case y Bond viajan a bordo del Queen Elizabeth en Diamantes para la eternidad. Sin embargo, esto funciona bien para el desarrollo del carácter. Pero recuerda la opinión de Fleming sobre los cuatro huevos fritos: "un carácter independiente, que sabe lo que quiere y lo consigue" pero casualmente es muy capaz de no saber pedir "mal" su salsa preferida, dando lugar a un error, y si así tenemos al malhumorado Gordon Ramsay, el tipo de cocinero estirado diciendo... el triunfo de la Walther PPK sobre una estrella de Michelín.

[17] Mis notas pueden ser sarcásticas, pero nunca deben ser tomadas como malintencionadas, o como una especie de ataque a Ian Fleming y sus novelas. No me dedicaría a divertirme con este tipo de cosas si de verdad no  me gustara, su trabajo y el estilo de vida del James Bond literario. Pensemos en Galaxy Quest y sabrás de lo que estoy hablando.


Plat de jour: "Plat" es la palabra francesa para el "plato" / "curso", "Jour" significa "día". "Plat de jour" es el "plato del día", pero a veces se utiliza en el sentido de "menú del día", que puede incluir más de un plato, plato principal, es decir + plato principal + postre

Queso de Cottage: Es tipico queso requeson, o queso fresco de leche. El cottage es un queso producido con cuajada que tiene un sabor muy suave, que conbina bien con miel, mermeladas, ensaladas, verduras, etc.

viernes, 18 de enero de 2013

Buscar un tema para escribir una novela

En teoría el mundo esta lleno de cosas que pueden servir como ideas para comenzar a escribir una novela, y sin embargo no todas te van funcionar como esperas ¿por qué?. Es una buena pregunta, quizá sea la pregunta mas importante por donde todo buen novelista siempre ha de empezar. Las ideas pueden funcionar o no, una novela puede tener éxito o no, un tema puede ser interesante para el publico o no; en cualquier caso escoger un tema para una novela debe ser un proceso extremadamente cuidadoso, y algo que nunca se debe elegir por azar. Hay mucho novelista ingenuo, que guiado por su súper ego piensa que el tema que ha escogido para su novela es el próximo Bestsellers y cuando llegan al despacho de una editorial se llevan una gran decepcion porque le dan una patada en el culo; "Tú no vales, tú no tienes condiciones".

¿Por que ocurre esto, y que es lo que falla? Por desgracia el mercado esta saturado de monumentales basuras, muchas de ellas etiquetadas con el inmerecido calificativo de Bestsellers y eso supone un gran obstáculo a vencer por el aspirante a publicar una nueva novela porque los editores son mas sensibles al aspecto rentable de la escritura que a la presunta brillantez artística del escritor del tema, es decir;  con mas frecuencia se limitan solo a lo que se vende, y desechan con mucha rapidez lo que intuitivamente suponen que no vende. Y como es razonable, lo que vende siempre esta relacionado con publicar un buen tema, porque un mal tema no vende y solo genera gastos en vez de beneficios. ¿Queda entonces aclarada esta cuestión? ¡No!

 
Muchos pretendidos escritores audaces piensan que encontrar un tema para escribir una novela es fácil, y no es raro encontrar el típico escritor listillo que para sacarse un tema de la manga recurre a una sopa de letras; se valen de títulos sencillos y a partir de ahí, desarrollan todo un verdadero follón que termina en nada.


He leído algunas novelas que se basan en este sistema y que esperáis que os diga, suelen tener unos finales decepcionantes. Abundan los escritores de novelas que escriben temas súper aburridos, estúpidos, donde se reflejan problemas que pueden calificarse de imbéciles; y detrás de eso solo hay pura impotencia intelectual para aventurarse mas lejos en el mundo de la creatividad. ¿Porque escribir una novela ambientada en Nueva York; que eso tiene un trabajo de la hostia, cuando puedes escribir un trasnochada novela de la guerra civil Española, donde todo lo tienes todo casi a huevo palado? La impresión es como si tuvieran miedo de entrar en el desarrollo de novelas de mayor amplitud o envergadura, o como si no fueran capaces de llegar a ese nivel. Incluso cuando se embarcan en un tema que podría calificarse de interesante, no consigue entrar en limbo de la novela que causa sensación en intelecto del lector sino una cierta indiferencia o decepción por numerosos factores; pero especialmente porque una novela es el reflejo del escritor. Así que mucho cuidado con tu manera de escribir, quizá el tema sea buenoa, pero podrías fastidiarla con tu modo de escribirlo.


Busca un tema inédito


Muchos temas en que caen los escritores son recurrentes, están súper trillados, no aportan nada nuevo, es mas de lo mismo. Son ideas quemadas, o argumentos que corren paralelamente a otros que ya han sido escritos por otros autores y eso solo hace que llenar el mercado de mas basura literaria (Eso es lo que dicen algunos editores), que además se agobian al ver la decadencia y la falta de originalidad de los presuntos nuevos talentos, porque no aparece nadie que les suministre buenos temas de novelas que publicar; y por eso se muestran excesivamente exigentes con todos los nuevos aspirantes a publicar una novela. Están muy decepcionados recibiendo tantas mediocridades, que ya no se detienen a mirar lo bueno que pudiera aparecer. La próxima vez que se te ocurra una idea para escribir una novela, asegúrate de que todavía nadie la ha usado o la ha convertido en un tema escrito antes que tu. En caso de que exista algo que lejanamente se le parezca, olvida la idea, y busca otra. Al menos se  original, único, no hagas replicas.


Lo cierto es que nadie consigue un buen tema para escribir una novela con tan solo chascar los dedos, y un tema para una novela surge casi siempre como consecuencia de algo que lo provoca o de algo que lo induce. En el proceso de escoger un tema no es suficiente con dejarse llevar por el simple capricho y decir... "Voy a escribir una novela romántica de amor, o una de fantasía, o de vampiros", porque probablemente te tropieces con novelas escritas del mismo estilo o de estilos parecidos y con argumentos aproximados, lo cual somete a tu tema de novela a una clara discriminación entre la enorme montaña de temas ya publicados que tratan de lo mismo y como ejemplo, aquí tienes lo que puedes oírte de un editor:


"Es una historia excesivamente trillada, poco original, el argumento es predecible, el lector ya sabe que se va a encontrar, no vamos a invertir tiempo y esfuerzo en publicar algo que abunda tanto y que después se quedara arrinconado"


Así que volvamos al principio: si el éxito de una  novela viene en gran parte determinado por el tema, ¿porque no buscar y escoger entonces con sumo cuidado el tema de nuestra novela? Muchos escritores de novelas fracasan desde el principio con el tema, y no creáis que son solo los novatos los que se estrellan; sino que incluso los que tienen el rango de consagrados también tropiezan con alguna que otra aparatosa caída. Eso de usar un tema sin investigarlo no sirve cuando desde el principio pasas por alto (sin comprender) que es comercial y que no. La consecuencia mas clara de no tener en cuenta las tendencias mas actuales del momento, y ignorar algunos de los factores ya referidos, es el fracaso estrepitoso. No escribas solo para ti, sino pensando en el publico y también en quien te lo ha de publicar. Lo que funciona realmente en un tema es saber que gusta al publico, y a partir de ahí qué considera un editor "como un tema comercial, vendible".


Una novela con posibilidades.

Si tu pasas por alto este simple proceso, cuando vayas a ver a un editor, no te sorprenda que arroje tu manuscrito a la destructora de documentos con una etiqueta que diga: otra basura mas para la montaña de basura, o quiza te lo devuelva con una nota: "Una excelente gran mierda, siga así, y llegara hasta el pozo de mierda". Lo que no se ve en la trastienda de los editores es que algunas veces se hacen la misma pregunta con respecto a los escritores comenzones: ¿Como es posible que haya tanto pretencioso intentando acertar el éxito por publicar una novela que no vale una puta mierda


¿Quieres saber si tu tema se venderá? 

Es muy fácil. El siguiente paso es ponerse en la mesa del editor y asumir el enfoque de un editor; pensar en que desea recibir en su mesa que le haga ganar dinero; porque para un editor el dinero es lo primero en su oficio. Ellos publican temas para ganar dinero, no para perderlo. Algunos editores reciben diez manuscritos diariamente y puedes apostar que nadie puede leer tanto ¿tú serias capaz de leer diez manuscritos diarios? Por esa razón debes pensar en lo siguiente: ¿porqué quieres escribir una novela sin considerar el criterio de los editores y el de los lectores, cuando son dos grupos extremadamente influyentes y determinantes? Busca un tema pero investiga si ese tema funcionara. Este proceso es parecido al que usan los guionistas.


Muchas veces necesitaras replantearte si el tema que has elegido es comercial y si a la gente se interesara por comprarlo; con estas dos variables puedes aclarar el enfoque de tu idea. El primer paso de todo novelista es darse cuenta de si su tema va a funcionar o no. Si estás escribiendo una novela de vampiros, debes estar seguro de que el tema funcionara comercialmente. ¡El tema es bueno y va a funcionar! Te grita un novelista convencido de sus propias posibilidades. ¿Cómo estas tan seguro de ti mismo? Deja que te diga algo. Mira... como me cuentes una historia, que por casualidad yo haya leído en otra novela, y resulta que son ideas aproximadas; puedes apostar que tus posibilidades bajan cerca del 50% por ciento. Yo no te voy a engañar; ¿que ganaría con eso? El fracaso esta mas cerca de lo que imaginas, así que piensatelo dos veces antes de equivocarte.

No hay mejor método de escoger un tema, que tener muy presente al publico y al editor. Pero tu puedes hacer lo que quieras sobre el tema. Es tu historia...  sera lo que tu quieras. ¿Por qué insisto tanto en escoger con sumo cuidado el tema? Porque creo que es el aspecto más crucial de tu novela, y es la llave que te abrirá o cerrara las puertas del éxito. Por eso algunos escritores tienen tanto éxito ya que el tema despierta el máximo interés, y como es un tema único se coloca en las primeras listas de ventas. Y no tengáis miedo de salir del escenario lo local o incluso ir fuera de vuestro propio país recreando una novela. Yo lo he hecho con resultados muy interesantes y para demostrarlo os dejo un fragmento bastante intrigante de una novela  aun no editada; es para que le hagáis un mini critica sobre el estilo y el nivel del gancho:

—¿Que hace este tipo aquí?
—¿Qué?
—Este tipo es un poli, ¿no lo sabias?
—¿Cómo qué es un poli? ¿Como sabes qué lo és?
—Bueno, yo estaba en Nueva York y conocí a un tipo y resultó que su compañero había estado en el presidio de Livermore, así que nos reunimos y luego pensé en lo extraño que era este individuo y que su historia no me encajaba...
—Es una coincidencia.
—Bueno, te digo que es un poli.
—Y yo que esto es muy raro.
—Oh, vamos, ¿le vas hacer caso a este tío?
—La cosa es que yo no creo que me este mintiendo.
—Eso es lo que pasa cuando te dejas convencer por un Poli.
—Sigues hablando demasiado.
—Deja las manos donde yo las pueda ver. No toques esa pistola.
—Buen intento, pero a mi no me la pegas...